White Shadow gets prepared for releases in spring 2015 in France, the Netherlands, United Kingdom, Hungary, Romania, and Lithuania.  The film, executively produced by Ryan Gosling, had its launch in Venice and Sundance, and obtained several awards worldwide. Important film directors have recognized at public level the value of the film. “Francis Ford Coppola says White Shadow is “Timeless, haunting, horrific, beautiful “. Amat Escalante has added:  “An urgent film of pure cinema, raw like a spirit that moves and plays inside of you and will not get out without a fight.”

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On May 16th, in Cannes (Majestic, Matha 2), the European Commission and theEuropean Parliament organized a Conference to present the results of the three experiments, EDAD, Speedbunch and the Tide Experiment, held within the framework of the Preparatory Action “Circulation of films in the digital era”.

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SUR FILMO TV 

SUR LA VOD D’ORANGE

SUR ITUNE

Un lieu se trouve au centre du film de Basil daCunha, Aprés la nuit : le bidonville créole de Reboleira dans la banlieue de Lisbonne. C’est là où réside Sombra qui y vit seul en compagnie d’un iguane. C’est là aussi ou  criblé de dettes, il est contraint à participer à un casse, un casse qui tournera mal bien sûr.

Basil Da Cunha n’a pas 30 ans, Après la nuit est son premier long métrage, une histoire dans laquelle il sait mêler le réalisme avec des éléments mystiques et mystérieux,  associer la rugosité et la tendresse, relier le rap avec l’accordéon… Des mélanges qui reflètent peut être la double culture de son auteur, à la fois suisse et portugais, qui a grandi à Lausanne et qui vit désormais à Lisbonne. Un début de parcours qui sort donc des sentiers battus, une ode comme le dit lui-même son auteur « à un certain savoir vivre » dans laquelle Pasolini côtoierait Hector Babenco. 

C’est donc de son  premier film que Basil daCunha est venu s’entretenir avec FilmoTV  en la personne de Laurent Delmas. Il nous a parlé de son expérience de tournage dans un décor pas comme les autres avec des comédiens pas comme les autres, mais aussi de ses projets et de son cinéma en devenir.

02 Avril 2014

Autour de la chronologie des médias s’est noué un dialogue transatlantique involontaire, au hasard des calendriers médiatiques et institutionnels. Côté Europe, la Cour des comptes française a rendu, mercredi 1^er avril, un rapport sur les aides publiques au cinéma et à l’audiovisuel. Côté Amérique, un article du nouveau chroniqueur « techno » du New York Times, Farhad Manjoo, paru le 27 mars.

En français dans le texte : « Afin de maximiser les perspectives de recettes pour chaque partie prenante au cofinancement d’un film, les conditions d’exposition de l’œuvre sont assujetties au respect de la “chronologie des médias”. »

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